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Curso: Conservação e Restauro de Documentos Gráficos, 16, 18 , 23, 25 e 30 de Set. 2008

Curso de Conservação e Restauro de Documentos Gráficos

Duração: 20 Horas
Dias: 16, 18 , 23, 25 e 30 de Setembro
Terças e Quintas-feiras: 14h às 18h

Formadora: Inês Correia

Local: Instalações da Escola Superior de Tecnologias e Artes de Lisboa – ESTAL

Plano do Curso e Ficha de Inscrição disponíveis no site: – na secção Formação

Mais Informações:
Gabinete de Formação Instituto Ibérico do Património
Contacto: Tel. 210967349 | Tlm. 911989127
Morada: Rua das Fontainhas, 51-sala 2.28 – Parque Industrial da Venda-Nova – 2700-391 Amadora

Conferência e workshop na Casa-Estúdio Carlos Relvas 15-17 Out. 2008

(foto daqui)

Especial destaque para a conferência e workshop que se realizará na Casa-Estúdio Carlos Relvas entre 15 e 17 de Outubro de 2008 e que trará Mark Osterman e France Scully Osterman a Portugal para este evento.

Mark Osterman and France Scully Osterman, Rochester, New York, will give a lecture, demonstration and workshop on the Wet-Plate Collodion Process at Golega Studio,
Oct 15-17, 2008.

They will begin with a discussion of collodion history, process, identification and deterioration.
It will be held October 15 at 9 am. Following the lecture, the Ostermans will make an ambrotype group portrait and show examples of variants of the process.

The workshop will begin in the afternoon of October 15 and continue until October 17. In the workshop, students will make self-portraits with a 19th century portrait camera and lens. Participants will be guided through the process step-by-step, from cutting and cleaning glass, to varnishing the final image.

Variants of the process, including Opalotypes, Lantern Slides, and Negatives will be demonstrated. Included will be instructions on mixing chemicals and troubleshooting, plus a manual, “The Wet-Plate Process, A Working Guide.” No equipment is necessary for this class. Workshop attendees are advised to wear dark-colored work clothes, as they may become stained with silver nitrate during this workshop.

About the instructors:

The Ostermans are respected historians and considered modern masters of wet-plate collodion photography. The recent artistic revival of the process is a direct result of their work through exhibiting their imagery, teaching workshops and extensive research and writings on the subject. They are represented by Howard Greenberg Gallery in New York City and Tilt Gallery in Phoenix, AZ.

Mark Osterman currently serves as Photographic Process Historian for the Advanced Residency Program for Photograph Conservation at George Eastman House, International Museum of Photography and Film in Rochester, NY. He recently edited the 19th c. section of the New Focal Encyclopedia of Photography (fourth edition).

France Scully Osterman is guest scholar at George Eastman House, and teaches private tutorials and workshops in the couple’s 19th century skylight studio in Rochester, New York, US.

The couple began publishing a collodion manual in 1995, and published The Collodion Journal from 1995 to 2002. Their work has been highlighted in numerous solo exhibits throughout the US and in publications, including Paris Photo, recent issues of Spiegel, Geo, View Camera, and Zoom magazines, and on-line interview at

Their work is also featured in several alternative and historic process books, Le Vocabulaire Technique de la Photographie by Anne Cartier-Bresson (2008), The Book of Alternative Photographic Processes, 2000, by Christopher James, 2008 edition of Photographic Possibilities, by Robert Hirsch, Coming Into Focus, 2001, by John Barnier, and Photography’s Antiquarian Avant-Guard, 2002, by Lyle Rexer.

The Wet-Plate Collodion Process
What is Collodion?

Invented in 1849, collodion was made by treating pure cotton wadding with nitric acid…then dissolving the “nitrated cotton” in a solution of ether and alcohol. The clear fluid could be poured onto nearly anything and when the ether and alcohol evaporated a thin, clear plastic film was left behind. The word collodion comes from the Greek word meaning to stick because the film has great adhesion. It was initially used to keep cloth bandages in place.

In 1850 it was suggested that collodion might be an effective binder for photographic chemicals.
Frederick Scott Archer (England) published the first working formula for the wet-collodion process in the 1851 issue of The Chemist.
Archer’s process included putting potassium iodide in the collodion and pouring this onto glass. Before the alcohol and ether evaporated from the collodion the plate was taken into a darkroom (under red light) and placed in a solution of silver nitrate. This created silver iodide in the collodion binder making the plate sensitive to light.
The plate was exposed in a camera and brought back to the darkroom to develop a visible image by pouring onto the plate pyrogallic and acetic acid. The developed plate was washed with water and then fixed in sodium thiosulfate (aka hypo) to remove the unexposed silver iodide. The plate was then given a final water wash. When completely dry, a protective coating of varnish was poured onto the fragile image.

– The Improved Process

By the end of the 1850s, photographers added bromide to the iodide in the collodion and the developer of choice was ferrous sulfate (aka iron sulfate) mixed with acetic acid. Another fixing agent was also available. Potassium cyanide was a very effective fixer, though deadly.
Most people using the wet-plate collodion process today use iodide/bromide collodion/ ferrous sulfate developer/ and either hypo or cyanide fixing.

– Positive / Negative Collodion Plates

Because the image silver of a collodion plate has such a small particle size it will appear as a much lighter color than silver gelatin image particles of the same density. Because of this it is possible to make a negative for printing (as illuminated from behind) or a direct positive image when a plate is backed with something dark and illuminated from above.
The difference between the negative and positive is usually density determined by exposure and development, though the actual technique/mechanics are the same.
Positive collodion images became known as “ambrotypes.”
Positive mages made on black sheets of iron were called “melainotypes,” “ferrotypes” or “tintypes.”

The Use of Collodion Photography

Collodion was used for making photographic negatives for portraits and landscapes from 1851until the mid-1880s.
Collodion was used to make ambrotypes from the mid 1850s to the mid-1860s
Collodion was used to make ferrotypes (aka tintypes) until the late 1880s
Collodion was used to make half-tone screened negatives for the printing industry until the 1970s
Since 1851 there has always been some form of photography being done using the collodion process

186 Rockingham Street
Rochester, NY 14620
Centro de Estudos Em Fotografia da Golegã
Curso Superior de Fotografia
Instituto Politécnico de Tomar

Casa-Estúdio Carlos Relvas
Câmara Municipal da Golegã

For registration information, please contact:
Centro de Estudos em Fotografia da Golegã – CEFGA
Curso Superior de Fotografia
Instituto Politécnico de Tomar
Estrada da Serra, Quinta do Contador, 2300 Tomar
Tel. 351 249 328 130
Fax. 351 249 328 135

EITEC: Encontro Internacional Tecnologias Aplicadas à Museologia, Conservação e Restauro

O Departamento de Ciências e Técnicas do Património da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, o Instituto de Soldadura e Qualidade, e as empresas Sistemas do Futuro – Multimédia, Gestão e Arte, Lda. e Conservar-Inovar, Conservação e Restauro de Bens Patrimoniais, Lda. estão a promover a 3ª edição do EITEC – Encontro Internacional de Tecnologias Aplicadas à Museologia, Conservação e Restauro decorrerá no Porto, na Biblioteca Almeida Garrett, a 23 e 24 de Outubro.

Mais informações:


e-conservation n.º 5, 2008

Já se encontra disponível para download livre o número cinco da revista e_conservation em:



First ARP Seminar: From Practice to Theory – Master and PhD Research
30-31 May 2008, Lisbon, Portugal
Review by Rui Bordalo

A Look into the Past. “North Oltenia, Monuments Founded by Boyars” Symposium
8-11 May 2008, Tismana, Romania
Review by Anca Dina

Announcements, Awards, Publications

Education of Restorers in Ladakh, India
South North Project in Germany between ASA and THF Participants
By Suzy Hesse

Upcoming Events
July to August 2008

Is Minimal Intervention a Valid Guiding Principle?
By María Rubio Redondo

Conservation of Historic Monuments
The Restoration of Tsas Soma Mosque, Leh, Ladakh, India
By André Alexander and Andreas Catanese

A Romanian Copy of an Italian Painting.
The case of Daniele da Volterra’s “Descent from the Cross” by Petre
Alexandrescu at Antim Monastery in Bucharest
By Oana and Dumitru Gorea

Conservation and Restoration of the Historic Furniture from the
“Laboratorio Chimico” of the University of Coimbra. Methodology and
Intervention Criteria
By Carlos José Abreu da Silva Costa

Spain: the European Lacuna / España: la laguna europea
By Christabel Blackman Patterson

Lucas Cranach the Elder: Painting Materials, Techniques and Workshop Practice.
Review by Rui Bordalo

Para efectuar o download da revista, visite:

Podem enviar comentários e sugestões para o email: ou então podem utilizar o fórum do site.

e-conservation n.º 4, 2008

Já se encontra disponível para download livre o número quatro da revista e_conservation em .


Conference Review
The Object in Transition: A Cross-Disciplinary Conference on the Preservation and Study of Modern and Contemporary Art
Organiser: The Getty Conservation Institute
24-26 January 2008, Los Angeles, California
Review by Christabel Blackman

Conference Review
Conservation-Restoration Workshop for the Artistic Components of Historic Monuments
Organiser: Romanian Ministry of Culture and Cults
20-21 March 2008, Bucharest, Romania
Review by Anca Dina

2008 Worksites
Conservation of the Mural Paintings from the Church of the Holy Archangels Michael and Gabriel – “Mantuleasa”, by Simona Patrascu and Anca Nicolaescu

*Upcoming Events: April to June 2008

VARIM – A Useful System for Acquiring and Composing Images in Painting
Analysis Techniques, by Juan Torres, Alberto Posse, José Manuel Menéndez, Araceli Gabaldón,
Carmen Vega, Tomás Antelo, Marián del Egido & Miriam Bueso

Materials Used in Romanian Manuscripts from 15th to 19th century – Stereomicroscopy, by Mihai I. A. Lupu

Georges de Batz. The Mysterious Case of an Art Collector Extraordinary Found by Examination of a Painting, by Niccolo Caldararo

Survey and Drawing for a Conservation – Restoration Project. A Study for Genoa and Savona, by Giulia Pellegri

*Case Study
Saving the Materiality and Spirituality of a Living Church Mural Ensemble, Surpatele Monastery, 1706, by Anca Nicolaescu and Simona Patrascu

*Heritage in Danger
Emergency and Preventive Conservation of Abandoned Churches in Transylvania, by Peter Pal and Lorand Kiss

e-conservation n.º 3, 2008


O 3.º numero da revista e_conservation já foi publicado. Está totalmente disponível online:


New Website
Cultural Heritage Conservation Events

Conference Review
I Heritage Conference, Santa Casa da Misericórdia de Lisboa
14-15 February 2008, Lisbon, Portugal

Upcoming Events

February – April 2008

John Asmus, from Lasers to Art Conservation

Conservation of Archeological Objects
Preservation and Conservation of Mummies and Sarcophagi
by Gian Luigi Nicola, Marco Nicola and Alessandro Nicola

Material Studies and Characterisation
Materials Used in the Chinese Textiles
from the National Museum of Art of Romania
by Ileana Cretu and Mihai I. A. Lupu

Case Study
Saving the Materiality and Spirituality of a Living Church Mural Ensemble, Surpatele Monastery, 1706
by Anca Nicolaescu and Simona Patrascu

Conservation Education in Portugal

Conservation Organisations in Europe
ARP – Professional Association of Conservators-Restorers of Portugalby André Varela Remígio

Modern Heritage Documentation for Conservation and Cultural Development
in the Mediterranean Region, an Interdisciplinary Approach and Postcolonial Perspective

by Annarita Lamberti

“I Simpósio de Património Cultural”, 14, 15 e 16 Fev. 2008

Está a decorrer (14, 15 e 16 de Fevereiro de 2008) o “I Simpósio de Património Cultural” – Conservação e Reabilitação de Monumentos e Centros Históricos

Local: Auditório Agostinho da Silva/Universidade Lusófona de Humanidades e Tecnologias

Conservação e Reabilitação de Monumentos e Centros Históricos é o primeiro de uma série de Simpósios sobre Património Cultural que o Grupo de Investigação Associado em Património Cultural, integrado no TERCUD (Centro de Estudos do Território, Cultura e Desenvolvimento) e na Universidade Lusófona, vai realizar, em colaboração com instituições orientadas para este domínio. Contando com um número amplo e qualificado de especialistas – arquitectos, engenheiros, historiadores, juristas, museólogos, conservadores-restauradores – e tendo por horizontes não só o grande espaço lusófono, como a cooperação com outras experiências estrangeiras, estes Simpósios, que decorrerão com regularidade, estão vocacionados para analisar sucessivamente os aspectos fundamentais do património cultural, abrindo um espaço especializado à discussão.

A publicação dos textos e das respectivas sínteses em línguas estrangeiras, na Revista
Lusófona do Património Cultural, permitirá que os temas tratados não se restrinjam aos
participantes, mas tenham igualmente repercussão junto dum público vasto de universitários,
especialistas e técnicos portugueses e estrangeiros.

É indiscutível o interesse deste primeiro tema, orientado fulcralmente para o património imóvel, e que corresponde, aliás, ao domínio dum mestrado que a Universidade Lusófona de Lisboa vai iniciar no mês de Fevereiro. Tema que irá ser objecto de particular desenvolvimento no II Congresso do Património Construído Luso no Mundo, já programado para o próximo ano lectivo.

Veja o Programa.

Veja o Cartaz.

Criação do grupo de discussão Ciarte

No âmbito do projecto A Ciência e Arte (Ciarte) em que se insere o blogue e o site, foi criado o grupo de discussão Ciarte.

Este grupo em parte continua a newsletter (com arquivo em que em tempos esteve activa.

O grupo de discussão Ciarte é um espaço para a partilha de informações relacionadas com o estudo laboratorial, os aspectos materiais e a conservação e restauro de obras de arte. Qualquer e-mail enviado para o endereço do grupo ( é imediatamente enviado aos outros membros do grupo. A actividade do grupo dependerá da actividade de todos.

Todas as mensagens, e mais informações, podem ser visualizadas no site do grupo, com o endereço

Um acesso mais completo ao site só é possível após inscrição no grupo, o qual pode facilmente ser feito no respectivo site.

Informações mais pormenorizadas sobre o grupo e sobre a forma de funcionamento estão disponíveis

Fonte: Discussion List Museum

Lançamento do 6.º número da Revista Artis

No passado dia 20 de Dezembro de 2007 foi lançado o 6.º número da Revista Artis, publicada pelo Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa.


Pedro de Abreu Malheiro, Subsídios para o estudo da escultura egípcia do Império Antigo: reinado de Netjerikhet / Djoser – início da III Dinastia, pp. 15-46.

Luís Manuel de Araújo, Duas estatuetas do “Império Antigo” na Colecção Egípcia do Museu Calouste Gulbenkian, pp. 47-60.

Nuno Simões Rodrigues, A donzela de marfim. A agalmatofilia como representação estética na Antiguidade Clássica, pp. 61-71.

Tatiana Kuznetsova-Resende, A Aventura da Alma (ou a inserção de um mosaico romano no seu contexto histórico), pp. 73-92.

Raquel Fraga, O painel quatrocentista da Sé do Funchal: novos dados para o estudo material, pp. 93-120.

Vitor Serrão, O retábulo quinhentista da igreja dos santos sapateiros Crispim e Crispiniano, patronos da conquista de Lisboa aos mouros, pp. 121-138.

António João Cruz, A cor e a substância: sobre alguns pigmentos mencionados em antigos tratados portugueses de pintura – pigmentos amarelos, pp. 139-160.

Patrícia Alexandra Monteiro, Luís Urbano Afonso, Fontes para o estudo dos pigmentos na tratadística portuguesa: da Idade Média a 1850, pp. 161-186.

Jorge Rodrigues Batista, O tecto seiscentista da igreja paroquial de São João das Lampas (Sintra), pp. 187-208.

Vanessa Fragoso, Théologie et mystique des fleurs et des fruits au Portugal du XVIIe siècle, pp. 209-224.

Ricardo J. Nunes Silva, A presença do escultor polaco, José da Pax, na vila da Covilhã, nos finais do reinado de D. João V (1742-1744). Documentos Inéditos, pp. 225-234.

Maria Helena Souto, Luigi Manini e as Artes Decorativas em Portugal na 2.ª metade de Oitocentos, pp. 235-248.

Alice Nogueira Alves, Inventariar para Salvar. Mousinho de Albuquerque e a Comissão incumbida de examinar os Edifícios dos Conventos Suprimidos (1836), pp. 249-267.

Clara Moura Soares, A galeria de pintura do Restaurante “Leão de Ouro”: percursos de uma colecção, pp. 269-307.

João Medina, Eça e Rafael. Rafael Bordalo Pinheiro, modelo do pintor Camilo Serrão, personagem de Eça d’A Tragédia da Rua das Flores?, pp. 309-324.

Barbara Aniello, José de Almada Negreiros, do caos à estrela dançante, pp. 325-355.

Andrés Luque Teruel, Nueva propuesta de clasificación de las esculturas planas de Picasso en París, Vallauris, Cannes y Mouguins, en 1943 a 1951. Intimidad y colosalismo, pp. 357-402.

Maria João Baptista Neto, Coleccionadores e Connaisseurs de obras de arte: Francis Cook (1817-1901) e John Charles Robinson (1824-1913) em Portugal, pp. 403-442.

Luís Marques, Antropologia do Património e da Arte, pp. 443-465.

Luís Elias Casanovas, Garry Thomson, a serenidade da competência, pp. 467-471.

Salvem o Salão Nobre do Conservatório…


Detalhe do Salão Nobre do Conservatório (Lisboa)
(Foto daqui)

Eis uma petição que reclama uma intervenção urgente de conservação do Salão Nobre do Conservatório Nacional tendo em conta o estado calamitoso em que se encontra. Colabore, assinando a petição:

Para saber mais sobre este valioso património pode consultar no site da DGEMN:
“Conservatório Nacional / Convento dos Caetanos” (Lisboa, Santa Catarina):

Em baixo, transcreve-se a informação tal como nos foi enviada:

Foi neste Salão que Guilhermina Suggia, em 25 de Março de 1901, tocou pela primeira vez em Lisboa, integrada no Quarteto Moreira de Sá. (

Desde os anos 40 do século passado que não se têm efectuado obras no Salão Nobre do Conservatório Nacional, e 62 anos de constante utilização para concertos, audições e aulas deixaram as suas marcas, encontrando-se actualmente o Salão Nobre com um dos balcões laterais suportado por varões de ferro (para não cair), um número considerável de cadeiras totalmente destruídas, tectos com buracos, cortinas rasgadas, camarins em precárias condições, etc. Enfim num adiantado estado de degradação que ameaça chegar ao ponto de não retorno.

Como se trata de um equipamento cultural indispensável não só para as actividades do Conservatório Nacional mas também como pólo dinamizador não só do Bairro Alto mas de toda a cidade de Lisboa, desde há anos que, insistentemente, se reclamam, aos organismos competentes, obras!, tendo mesmo sido publicado concurso público para esse efeito (DR – 3ª Série nº 239 de 15/12/2005 – Recuperação do Salão Nobre, galeria, palco, sub-palco, salas de apoio e cobertura-1ª fase – empreitada 135/05); o qual, no entanto, viria a ser subitamente cancelado (!) , não se sabendo até à data as razões desse cancelamento.

O salão Nobre do Conservatório Nacional com os seus magníficos tectos Malhoa não poderá aguentar mais tempo sem obras de recuperação.

É preciso salvá-lo sob pena de estarmos a pactuar num crime de leso-património.

E é isso que acabamos de pedir nesta nossa petição:

que, esperamos, sensibilize os nosso governantes, locais e nacionais e seja retomado o concurso público em má hora cancelado (DR-3ª Série Nº 239 de 15/12/2005).

(Caso tenha dificuldades em aceder à petição através do endereço acima indicado, sff tente fazê-lo através de um motor de busca (GOOGLE, por ex.) escrevendo “Salão Nobre do Conservatório Nacional”)

Assine-a e divulgue, s.f.f.

Antecipadamente gratos, subscrevemo-nos com os nossos melhores cumprimentos

Paulo Ferrero, Virgílio Marques e Júlio Amorim

e_conservation, n.º 2, 2007


O 2.º numero da revista e_conservation já foi publicado. Está totalmente disponível online:


2007 Worksites
Medieval Values Discovered at the Assumption Church, Cepari Village, Argeş, Romania (1752)
by Mihail Gabriel Bîrhală

Events Review
Lecture on Preventive Conservation of Contemporary Art
30 November 2007, Sintra, Portugal

Cultural Heritage and Sustainable Development of Historical Cities in Asia
4-5 December 2007, Berlin, Germany
by André Alexander

Upcoming Events
December 2007 to February 2008

Cultural Project
The Sibiel Cultural Centre, Ecomuseum – Contemporary Art Gallery
by Ovidiu Daneş

Material Studies
An Alteration Phenomenon of Cinnabar Red Pigment in the Mural Paintings from Sucevita
by Ioan Istudor, Anca Dină, Geanina Roşu, Doina Şeclăman and Gheorghe Niculescu

Conservation of Contemporary Art
Reconstructing a 1972’s Neon Light Installation at the Faculty of Fine Arts, University of Porto
by Filipe Duarte

The Church of “The Beheading of St. John the Baptist” from Arbore – Previous Interventions from the Perspective of Derestoration
by Anca Dină and Oliviu Boldura

Conservation Organisations in Europe
Chamber of Restorers in Slovakia
by Barbara Davidson

The Crucifixes of Marginime
by Ovidiu Daneş

Documentation for Architecture Conservation:
La Villetta Cemetery in Parma, Italy (part 2)

Formal References in Funerary Architecture
by Maria Carmen Nuzzo

The Urban Planning of Parma Cemeterial System
by Silvia Ombellini

The Master Plan for the Safeguarding and Restoration of La Villetta
by Elisa Adorni

The Virtual Museum – The Memory of the Cemetery Heritage
by Simone Riccardi

Lost City, Resumed Architectures
a book by Michela Rossi,
reviewed by Federica Ottoni

LACONA VI Proceedings
(Laser in the Conservations of Artworks)
reviewed by Rui Bordalo

"Conservar Património", n.º 5, 2007


Foi apresentado, no passado dia 18 de Dezembro, o n.º 5 da revista Conservar Património.


– Apresentação

– José Alberto Seabra Carvalho, Os trabalhos de Luciano Freire por ele próprio: Nota introdutória à edição de um relatório de um restaurador de pintura do início do século XX

– Luciano Freire, Elementos para um relatorio acerca do tratamento da pintura antiga em Portugal segundo notas tomadas no periodo da execução desses trabalhos.

– António João Cruz, Em busca da imagem original: Luciano Freire e a teoria e a prática do restauro de pintura em Portugal cerca de 1900.

"As Colecções à Nossa Guarda – Preservação e Conservação de Documentos Gráficos", 29 Nov. 2007


No próximo dia 29 de Novembro terá lugar IV edição das Conferências do Cenáculo, subordinadas ao tema “As Colecções à Nossa Guarda – Preservação e Conservação de Documentos Gráficos”.

Local: Biblioteca Pública de Évora | 09:30-18:00 horas

Consulte o programa aqui: