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Os públicos no coração do museu: entrevista com Sara Barriga Brighenti

Sara Barriga Brighenti, 5 de Setembro de 2016, Museu do Dinheiro. Fotografia de Ana Carvalho.

Sara Barriga Brighenti, Museu do Dinheiro. Fotografia de Ana Carvalho

Os públicos estão em primeiro lugar, diz-nos Sara Barriga Brighenti, coordenadora do recém-inaugurado Museu do Dinheiro (Lisboa). Esta afirmação pode parecer óbvia, mas nem sempre a conseguimos ver concretizada na maioria dos museus. Em visita guiada ao Museu do Dinheiro, Brighenti falou-nos dos desafios de programar um museu tendo em mente a perspectiva do visitante. Texto de Ana Carvalho

O novo Museu do Dinheiro foi inaugurado no passado dia 20 de Abril de 2016. Localiza-se num dos mais importantes quarteirões da baixa pombalina, junto à praça do município em Lisboa. A grande imponência e monumentalidade do quarteirão é inequívoca, encabeçada pela antiga Igreja de S. Julião, que marca a entrada para o museu. Também não é por acaso que neste faustoso bloco de edifícios esteja sedeado o Banco de Portugal, entidade que tutela o museu e que fez nascer este grande projecto museológico.

Quando em 2013 visitei a Igreja de S. Julião para assistir a uma apresentação do futuro projecto do Museu do Dinheiro estávamos em plena crise económica: fábricas e empresas a fechar em catadupa. Sentia-me dividida. Como cidadã pensava nas assimetrias do país e nas dificuldades das famílias. O confronto com a ideia de um projecto como o Museu do Dinheiro parecia-me no mínimo provocadora. Por outro lado, enquanto profissional, ver concretizado o projecto de recuperação da Igreja de S. Julião, e pela exemplaridade do processo, fez-me sentir orgulhosa do nosso património, da nossa história que ali sobressaía e ganhava uma nova vida.

Ultrapassados eventuais preconceitos iniciais, a visita ao Museu do Dinheiro é uma verdadeira caixa de surpresas e de descoberta. Vislumbramos o museu tal como é percepcionado por Sara Barriga Brighenti, coordenadora do museu: um espaço onde as pessoas se sentem seguras e se sentem bem, um espaço de curiosidade e descoberta, um museu vivo, dinâmico e feliz.

Museu do Dinheiro

Fotografia do Museu do Dinheiro

Afinal, o que é o dinheiro?

É esta a pergunta que o museu procura responder ao longo da sua exposição permanente. A história do dinheiro e da banca é apresentada através de uma viagem no tempo e no espaço, e onde as novas tecnologias proporcionam ferramentas e espaços de interactividade aos visitantes.

Muito mais do que dinheiro

Desengane-se quem pensa que no Museu do Dinheiro apenas vai encontrar colecções de numismática. É isso, mas também um leque mais lato de objectos que são introduzidos para nos ajudar a compreender o universo temático do dinheiro.

Por outro lado, o Museu do Dinheiro inclui ainda outras valências decorrentes das características do edifício onde está instalado e da sua localização no coração da cidade. A nave da antiga Igreja de S. Julião é por si só motivo de visita do ponto de vista arquitectónico, assim como o troço da muralha de D. Dinis (séc. XIII), cujos vestígios foram encontrados durante as obras de requalificação do edifício e deram origem a um núcleo de interpretação, aberto ao público desde 2014. A Arqueologia prevalece, assim, como um dos eixos de trabalho do museu e da programação que é desenvolvida. Só em termos de cerâmica foram encontrados cerca de 230 000 fragmentos durante as escavações arqueológicas, explica a coordenadora do museu.

Uma outra vertente do que podemos encontrar no museu tem a ver com o mundo da arte. O museu contempla programação nesta área, encomendando obras a artistas contemporâneos portugueses (de diferentes gerações) e que são pensadas especificamente para este museu. «Pretende-se um olhar crítico dos artistas sobre o que está no museu», sublinha Sara Barriga Brighenti.

Museu do Dinheiro

Fotografia de Ana Carvalho

Do serviço educativo para a coordenação de um museu

Geralmente vemos à frente dos museus especialistas de reconhecido mérito em determinada área disciplinar dos museus que gerem. Se o museu é de história temos um historiador, se o museu é etnográfico temos um antropólogo, se o museu é de arqueologia, temos um arqueólogo¼ Este é o padrão dominante nos museus portugueses, salvo raras excepções. O caso do Museu do Dinheiro é uma dessas excepções. A escolha de um profissional para programar o Museu do Dinheiro que tivesse experiência na relação com os públicos não foi inusitada, mas assumidamente estratégica, tendo como objectivo a abertura do museu à sociedade. «Não fui eu que escolhi o museu, foi o museu que me escolheu», sublinha Sara Barriga Brighenti, referindo-se ao modo como o processo de selecção decorreu. Brighenti foi recrutada por uma empresa de head-hunting, um processo habitual no mundo empresarial, mas atípico no mundo dos museus, geralmente sujeitos às regras da contratação pública. «Quando fiz a primeira entrevista apenas sabia que era um museu relacionado com a banca». Estávamos em 2011. Brighenti foi depois contratada com o objectivo inicial de apoiar a instalação do museu ao nível da gestão do projecto. Ao fim de dois anos passou a coordenar o museu. O museu já tinha especialistas em numismática e nas áreas de estudo das colecções. «Percebi que o meu contributo podia ser ao nível das questões que têm mais a ver com a função social e educativa do museu. «Também me fui apaixonando pela colecção, em particular na relação com a História da Arte», confessa.

Sara Barriga Brighenti licenciou-se na área das Artes Plásticas – Escultura, é mestre em Artes Visuais e pós-graduada em Museologia. Foi professora no ensino secundário e universitário, e tem uma larga experiência na formação e consultadoria na área da educação em museus. Também desenvolveu trabalho ao nível da programação em teatro. Entre as suas experiências anteriores destaca-se o trabalho desenvolvido na Casa das Histórias – Paula Rego (Cascais), onde coordenou o serviço educativo. Como explica, «vir da área dos públicos, da comunicação e da programação foi positivo porque contribuiu para que tivesse uma visão mais holística do museu».

Museu do Dinheiro

Fotografia do Museu do Dinheiro

Os públicos no coração do museu

A ideia de que os públicos estão em primeiro lugar é um lugar comum no mundo dos museus, muito embora não raras vezes esvaziado de sentido. No caso do Museu do Dinheiro, em que se traduz efectivamente a ideia de ter os públicos em primeiro lugar? A resposta ocorre em diferentes níveis da concepção de um museu e da sua programação. Exige um investimento continuado e uma visão integradora no contexto de uma Museologia que se pretende contemporânea. Foi isso que transpareceu na visão de Sara Barriga Brighenti sobre o Museu do Dinheiro, a começar com a instalação do museu propriamente dito. «É olhar para todo o espaço e pensar – aqui as pessoas vão sentir-se bem? Este é um espaço ideal para transmitir estes conteúdos? Este tipo de linguagem é acessível? Há espaço para descansar? Está à altura de todos os visitantes? O som é uma ferramenta útil ou vai criar distracção? São perguntas que durante a instalação do museu foi importante que as colocássemos porque senão faríamos um museu para nós e não para a diversidade de públicos». E acrescenta: «O meu papel foi fazer de advogado dos públicos». Por outro lado, esta visão incide também sobre a relação com os objectos e a forma como são usados na narrativa. «Quem está numa linha da Museologia mais contemporânea olha sempre para o objecto como uma forma para passar conhecimento. Porque é que aquele objecto vai ser relevante na vida de alguém? Tendo isso em mente fez com que nos preocupássemos não só na maneira como apresentamos o objecto, mas também pensar que esse objecto é importante porque é um repositório de conhecimento e não apenas pelas suas características formais. O objecto é relevante porque evoca algo que é importante. O que o visitante leva é sobretudo uma história para contar, o visitante não leva o objecto com ele. E isso é para mim essencial na forma como vejo o museu», sublinha Sara Barriga Brighenti.

A relação dos públicos passa também por incluir as suas vozes dentro do museu. No Museu do Dinheiro também «há espaço para outras manifestações» para além da voz do artista, do historiador, do investigador ou do objecto, como realçou referindo-se à exposição temporária Desenhar o Futuro que esteve patente na nave da antiga igreja de S. Julião apresentando a visão de um grupo de jovens sobre o futuro.

O trabalho de escuta relativamente aos visitantes é outro aspecto essencial para a coordenadora do museu, ao reconhecer que «há sempre margem para melhorar». Esse foi o caso da nova sinalética que estava a ser aplicada no momento da nossa visita, com vista a complementar a já existente, uma vez que se verificou que não garantia que os visitantes não se perdessem no edifício.

A opção por entradas pagas nos museus está geralmente muito associada à possibilidade de gerar receitas, consideradas recursos essenciais para a sustentabilidade dos mesmos. No caso do Museu do Dinheiro, a opção por entradas gratuitas é uma questão estratégia para a captação de públicos. As razões são várias, como nos explica Brighenti. Uma delas é a barreira psicológica, trata-se de um museu com uma forte presença de segurança que pode ser intimidativa. Por outro lado, pela barreira económica. Sendo um museu que dificilmente se conhece numa só visita, a entrada livre permite explorar o museu e a sua programação em diversas ocasiões e a diferentes ritmos.

Museu do Dinheiro

Fotografia do Museu do Dinheiro

Uma função social para o museu

O Museu do Dinheiro assume ainda uma função social no contexto da cidadania activa, mais concretamente ao nível da literacia financeira. Os desafios para os próximos anos passam por criar mais áreas expositivas que explorem esta dimensão. Neste sentido, este é um museu inacabado, como nos adianta. Por outro lado, estas questões serão fundamentais nos próximos anos, em que se antevê um maior aprofundamento deste trabalho fora do museu junto de diferentes comunidades (escolas, associações, etc.).

Museu do Dinheiro

– Tutela: Banco de Portugal

– Museu de empresa

– Design/museografia: Atelier Francisco Providência

– Projecto de arquitectura: Gonçalo Byrne e João Pedro Falcão

– Instalação do museu: equipa pluridisciplinar, fornecedores e recursos nacionais

– Área: 2000 metros quadrados de exposição

– 1 200 objectos em exposição

– Colecção total: 54 000 objectos

– Equipa-base do museu: 8 pessoas. Alguns serviços em sistema de outsourcing (frente de casa, conservação, etc.)

– Entrada gratuita

– Aberto de quarta-feira a sábado, das 10h às 18h

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[Texto publicado originalmente: Carvalho, Ana. 2016. “Museus & Pessoas: Sara Barriga Brighenti.” Boletim ICOM Portugal, série III, 7 (Setembro): 35-38. http://hdl.handle.net/10174/19116]

Tese de Mestrado "As Colecções de Arqueologia dos Museus da Região Autónoma da Madeira – uma proposta de abordagem Pedagógica dos acervos"

Defesa pública de tese, Universidade de Évora
26 de Março de 2010
©Ana Carvalho

As Colecções de Arqueologia dos Museus da Região Autónoma da Madeira – uma proposta de abordagem Pedagógica dos acervos
Autora: Isabel Paulina Sardinha de Gouveia
Orientação: João Carlos Pires Brigola, Elvio Duarte Martins Sousa
Dissertação apresentada à Universidade de Évora para obtenção do grau de Mestre em Museologia
Ano: 2010. Tese defendida a 26 de Abril de 2010

Nota: Júri constituído por Filipe Themudo Barata (Presidente), João Carlos Pires Brigola, Elvio Duarte Martins Sousa, Leonor Maria Pereira Rocha e Jorge Manuel Pestana de Oliveira.
Classificação: Muito bom

Resumo:

O presente estudo tem como propósito primordial o estudo dos acervos arqueológicos existentes nos museus da Região Autónoma da Madeira, numa perspectiva de análise didáctico – pedagógica.

Ao longo dos sete capítulos que formam esta dissertação, contextualizamos teórica e conceptualmente o nosso objecto de estudo, fazemos uma retrospectiva do panorama museológico regional, sintetizamos a actividade arqueológica na Madeira, analisamos o suporte legislativo determinante para a museologia regional e nacional, caracterizamos as unidade museológicas regionais detentoras de colecções de arqueologia, descrevemos de forma sumária os acervos arqueológicos dessas unidades, reflectimos sobre a vertente educativa dos museus.

Finalmente, e tendo presente a necessidade de contextualização para fins formativos e educativos dos acervos arqueológicos existentes nos museus, concebemos duas propostas de abordagem dos acervos arqueológicos do Parque Arqueológico do Museu Quinta das Cruzes e do Núcleo Museológico de Machico – O Espaço do Solar do Ribeirinho. Para o primeiro desenvolvemos um jogo virtual e para o segundo criamos um caderno de actividades didáctico – pedagógicas e um desdobrável.

“A Arqueologia e o Património Cultural”

Estão disponíveis os resumos das intervenções realizadas à volta do tema “A Arqueologia e o Património Cultural”, discussão que teve ugar no passado dia 17 de Setembro de 2009 em Lisboa.

Pode encontrar a informação no blogue da Associação dos Arqueólogos Portugueses:

http://atribunadocarmo.wordpress.com/

Jornadas Património Ferreira Alentejo, 21-22 Outubro 2008

Nos dias 21 e 22 de Outubro terão lugar as primeiras jornadas dedicadas ao Património em Ferreira do Alentejo.

Local: Auditório do Museu Municipal de Ferreira do Alentejo
Organização: Câmara Municipal de Ferreira do Alentejo
Apoio: CIDEHUS-Universidade de Évora

Entrada gratuita para estudantes
Público em Geral: 10 euros

Programa e Ficha de Inscrição

Cartaz

Jornadas da ARP, 30-31 Maio 2008

Nos dias 30 e 31 de Maio de 2008 irão ter lugar as primeiras jornadas da Associação Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal (ARP), dedicadas ao tema “Investigações de Mestrados e Doutoramentos. O evento irá realizar-se no auditório do Museu Nacional de Arte Antiga.

Organização: Associação Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal

Coordenação: Alice Nogueira Alves; Joaquim Inácio Caetano; Vanessa Antunes

Objectivos: Promover a divulgação e conhecimento das investigações de mestrados e doutoramentos por parte de conservadores-restauradores sócios da ARP e contribuir para o desenvolvimento da profissão no nosso país.

Destinatários: Sócios da ARP, profissionais, estudantes e interessados nas áreas relacionadas com o Património Cultural, sua interpretação, recuperação, gestão e valorização: Conservação e Restauro, História, História da Arte, Museologia, Arqueologia, Arquitectura, Turismo Cultural, etc.

Inscrições gratuitas até 25 de Maio através do e-mail: jornadas08arp@gmail.com com as seguintes indicações: nome, profissão, morada, contactos, pretende ou não certificado de participação. O n.º de inscrições é limitado à capacidade do auditório.

PROGRAMA

30 MAIO | sexta-feira

9h30 › Entrega de documentação

10h00 › Sessão de Abertura:
Dr. Paulo Henriques – Director do Museu Nacional de Arte Antiga
Alexandrina Barreiro – Presidente da ARP

1.ª SESSÃO

Prof. Doutor António João Cruz
Instituto Politécnico de Tomar

10h30 › Prof. Doutor António João Cruz – Tema a designar
11h00 › Intervalo
11h30 › Tânia Costa
Síntese de pigmentos segundo os procedimentos descritos em antigos tratados de pintura e sua caracterização – mestranda em Química Aplicada ao Património Cultural, Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa

12h00 › José Mendes
A obra de Nuno Gonçalves – estudo técnico – doutorando em Conservação de Pintura na Escola das Artes, Universidade Católica Portuguesa.

12h30 › Debate

2.ª SESSÃO

Dr.ª Isabel Raposo de Magalhães
Subdirectora do IMC para a área da Conservação e Restauro

14h30 › Frederico Henriques
Fotogrametria aplicada à pintura de cavalete: o processo de monoscopia convergente – doutorando em Conservação de Pintura na Escola das Artes, Universidade Católica Portuguesa

15h00 › Daniela Coelho
O Mobiliário pintado em portugal de finais do século XVII e primeira metade do século XVIII: estudo dos materiais, técnicas e estados de conservação – doutoranda em Artes Decorativas na Escola das Artes, Universidade Católica Portuguesa

15h30 › Ana Fernandes
Estudo de uma tipologia de leques do século XIX – mestranda em Artes Decorativas na Escola das Artes, Universidade Católica Portuguesa

16h00 › Maria do Rosário Marcelino
Património etnográfico – um problema ético de conservação e restauro – mestranda em Conservação e Restauro, Faculdade de Ciências e Tecnologia, Universidade Nova de Lisboa e Museu Nacional de Etnologia

16h30 › Debate

31 MAIO | sábado

3.ª SESSÃO

Professor José Aguiar
Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa

9h30 › José Aguiar e Milene Gil
A conservação da pintura mural nas fachadas alentejanas: estudo científico dos materiais e tecnologias antigas da cor – doutoranda em Teoria, História e Técnicas na Faculdade de Ciências e Tecnologia, Universidade Nova de Lisboa

10h00 › Rui Bordalo
Caracterização das alterações induzidas por radiação laser de ultravioleta em pigmentos – doutorando no Courtauld Institute of Art, University of London e Instituto de Soldadura e Qualidade

10h30 › Ricardo Triães
Caracterização composicional, tipológica e conservação de materiais cerâmicos da Província da Lusitânia – Materiais industriais – doutorando em Geociências, Universidade de Aveiro

11h00 › Intervalo

11h30 › Alexandra Antunes
Arquitecturas de veraneio no concelho de Oeiras (1880-1940): inventário, caracterização e estado de conservação – doutoranda em Arquitectura/Tecnologias, Universidade Lusíada

12h00 › Leonor Loureiro
European decorative and printing coated papers 1850-1975: their classification for conservation purposes – doutoranda em Paper Conservation no Camberwell College of Arts, University of the Arts London

12h30 › Debate

4.ª SESSÃO

Prof. Doutor Vítor Serrão
Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa

14h30 › Alice Nogueira Alves
História e teoria – um caminho para a boa prática da Conservação e Restauro – doutoranda em Arte, Património e Teoria do Restauro, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa

15h00 › Conceição Casanova
Entre as teorias da Conservação e as teorias da profissionalização – Apontamentos para a caracterização da figura do conservador – restaurador na Europa do séc.XX – doutoranda em Teoria, História e Técnicas na Faculdade de Ciências e Tecnologia, Universidade Nova de Lisboa

15h30 › Joaquim Inácio Caetano
O tratamento das juntas dos paramentos arquitectónicos e a sua relação com a pintura a fresco do século XVI – doutorando em Arte, Património e Teoria do Restauro, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa

16h00 › Intervalo

16h15 › Vanessa Antunes
Técnicas e materiais de preparação na pintura portuguesa dos séculos XV e XVI – doutoranda em Arte, Património e Teoria do Restauro, Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa e Laboratório de Conservação e Restauro do Instituto dos Museus e da Conservação

16h45 › Elsa Murta
Da materialidade à estética: A talha na Capela de Santo Alberto – mestranda em Artes Decorativas na Escola das Artes, Universidade Católica Portuguesa

17h15 › Debate e encerramento

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